文|令狐伯光
最近新海诚的《铃芽之旅》正在国内上映，这部动画票房已经打破了日本动画电影在中国的票房纪录，预测最终票房6亿多（1亿美元左右）。已经超越新海诚《你的名字》的5.57亿，但这部动画的口碑争议还是蛮大的。
(资料图片仅供参考)
要知道，新海诚已经是新时代日本动画电影王者。不止是在中国，新时代动画电影票房在全世界都是新海诚最高，但是很多人认为新海诚的走红，也就代表了日本动漫的衰落。
这个日本动漫衰落也是一个老生常谈的话题，那么日本动漫衰落了吗？
答案是得看从哪个角度来分析，如果从日本动画不同时代进行比较的话，那日漫确实有了明显的衰落，因为当我们说到新海诚，说到日本动漫是否衰落，那它就已经衰落了啊。
日本动画巅峰是2000年之前的上一代，大概是708090这三十年。而这三十年间日本动画电影导演巅峰是宫崎骏，世界级连载动画有《EVA》《龙珠》《圣斗士星矢》《美少女战士》，90年代末的四大民工漫。
而2010年后日本动画电影巅峰导演是新海诚，要么细田守。连载动画就是《进击的巨人》《一拳超人》《电锯人》《鬼灭之刃》等等。
所以，当我们拿新海诚和宫崎骏比较的时候，日漫不叫衰落什么叫衰落。
新海诚称王，《鬼灭之刃》称霸？日漫到底是不是衰落了
我相信对于大多数普通观众来讲，动漫崛起还是衰落并不在于专业性，你谈专业性大多数人说不出个所以然，最简单的办法就在于一部动漫可以看几遍，能否记得住名字。而又由于在国内谈这个问题嘛。
大多数中国观众对于日漫是否衰落，也就是一年有几部优秀的爆款作品。
对于我个人而言，这几年能够在中国爆红的日漫，并且能够重复观看的日漫就很少了，各种套路化的动漫居多。时间长了很容易腻歪。而且说了大家可能不信，好多作品感觉还都是国内网文玩剩下的套路。
比如连载当中爆红到中国的日漫，再到能反复观看的世界级也就那么几部。
上面列举的《进击的巨人》《一拳超人》《咒术回战》《鬼灭之刃》等。2022年的《电锯人》，还有爆红的游戏动画的《赛博朋克边缘行者》等等。但日本动漫巅峰时期，这样的作品可以说是不计其数。
好比大家说的《鬼灭之刃》是新时代日漫第一，那就证明了日漫的衰落。
当然，我相信资深日漫迷能列举一堆质量好、画风独特、表达有深度，或者有创造性的优秀作品。但它就又绕回到上面的问题，对于普通观众来讲时不时的爆款才叫崛起，你爆款的作品越来越少了，优秀作品变得越来越小众，本质上就是衰落。
因为现在市场主流都是高度同质化，短期化的作品，同质化意味着创新能力不足，只能拾人牙慧跟风创作，而短期化有两种。
一种作者讲故事能力不足，无法铺开，只能做短期，另一种就是观众不买账，只能腰斩，为什么不买账？就是因为不好看啊。
这些年，日漫衰落的这个问题从日本还是兴起四格热潮就看得出来了，在日漫巅峰的八、九十年代，四格根本都没有生存土壤，之所以四格能出现，因为四格几乎不需要考虑剧情的衔接和主线的推进。
比如《天野惠浑身都是破绽》《妄想学生会》等等，恰恰反映出越来越多的日漫作者已经逐步失去完整讲故事，包括起承转合的能力。
而到了现在，日漫人的叙事能力进一步削弱，别说四格了，甚至都出现更加激进的单页故事了，比如一系列的《XXX天后就会XXXX》。
日漫现在有厉害的吗？当然有的，比如村田雄介的画功就很强，有些漫画作者直接和轻小说作者合作，也有不错的作品（目前这种轻小说改漫画的趋势在增加，反过来说漫画人本身的原创作品在减少），但整体上日漫是在衰退的。
同样的还有日本动画电影，日本动画巅峰时期导演是宫崎骏、今敏、大友克洋、押井守、渡边信一郎、庵野秀明和手冢治虫等人。
现在确实也有新海诚，细田守，虚渊玄等等大导演。
但每一年日本电影市场的动画，已经多了很多《鬼灭之刃》剧场版，反正各种各样知名连载动画剧场版，翻拍电影的占比很高。2000年之前也不是没有，但宫崎骏，今敏那类独立动画导演比例会更高。
这和好莱坞大片，香港电影一样。如果一个文化市场是健康的，向上发展的，那么富有创造力的作品一定是市场热门。相反像现在香港全是警匪片，好莱坞大片每年都是超级英雄，或者知名IP续集、外传、前传、重启，衍生电影。
这本来就证明整个市场在衰落了，因为只能不断炒经典作品的冷饭才能赚钱。
日漫衰落越来越严重了吗？为什么
这几年的日漫确实是相对衰落了，作品越来越套路，一个套路可以出N部动漫，其中夹杂着几部优质漫，日漫的老番比新番要好看已成事实，那么日漫为何会衰落？
本质上当然是经济原因和人口等根本问题了，但如果从这几年日漫市场来看。说了大家可能不信，日本的动画产业从宏观上看是蒸蒸日上，现在日本动画赚钱很容易，基本上往视频网站卖版权就能回本。
差不多从18年开始，日本的动画也是得到了美国的资助。
所以有资本和市场持续输血，日本动画反而在商业上面爆发了一波。这点也有点像日本游戏，我们是否感觉这两年日本游戏也增长了一波。同理和美国关系很近的韩流也一样，这几年是否通过Netflix爆发了一波。
不过，随着宫崎骏那一代老前辈的退隐，还有日本本土动画产业的相伴缩小。日本动画的商业气息越来越浓郁了，好莱坞商业流水线的风格越来越强烈，这对于日本动画来说不是好事。
这几年日漫作品数量急速增长，但是日本的动画人才培养跟不上产业发展的速度，优秀的人才被稀释了，动画的平均质量就下降了，拼质量拼不过，就只能拼题材，啥看的人多就做啥，结果就是异世界题材满天飞。
日本动画不给力的原因有以下几点：一资本劣币驱逐良币，我靠软色情就能盆满钵满要啥自行车；二日本没有学院派的动画编导学术体系，对比好莱坞电影产业人才是依靠顶尖的电影艺术学院培养的，日本动画哪些是正儿八经专业对口的？很少。
导演水平赶上电影大师的二十多年也就那么寥寥几人，编剧水平比好莱坞跟好莱坞的电影电视剧编剧们更差。三老一代动画人和新一代动画人见识的差距。
福野大光头，宫崎骏都是经历过日本二战的战败和冷战的，做出来的东西主题都比较沉重（肤浅片面另说），现在有想象力的汤浅政明票房上打不过脑子空空的星海诚，也打不过细田守，剩下的就是些除了爆炸就是欧派的阿猫阿狗。
庵野秀明说得对：吃枣药丸。
说实话每年好作品还是有的，只要去找就能找到。至少在TV动画方面，日本并没有遇到瓶颈的问题，反倒是独立动画电影这几年好的作品越来越少，这和好莱坞大片，香港电影，包括韩国电影问题很一致。
日漫衰落，国漫也没有崛起？这给了中国动画什么启示
日本的动画和漫画与80年代90年代相比，确实有衰落之象。但是瘦死的骆驼比马大，肯定还是比国产动画，漫画要强许多。
就我个人来看，国漫技术上没什么可说的。虽然要追赶的还有很多，3D学美国，2D学日本，但目前来看也够用了，就像国产动画电影一样。这里主要说说剧情吧，目前也有两条路，一条是网文改的漫画和动画，这个就是比原作如何了，不说中国的网文能吊打日本的轻小说，但碾压肯定没问题。
另一条路是原创作品，这个目前来看跟日漫有差距，但是开始在崛起了，比如《一人之下》《镖人》《子不语》等等。
第三点是审美层面需要改进，如果说好莱坞是ZZZQ太严重，香港则是全是老人了，日本则是宅化审美过于的严重。
以前日本动漫的男主比如《龙珠》的孙悟空、《北斗神拳》的健次郎，《足球小将》里面的大空翼等等，全部是身上长有肌肉，性格相当阳刚的角色，整体剧情也比较蓬勃向上，即使是《北斗神拳》这种废土动漫也给人一种希望感。
那个时候出现一个乱马已经相当奇葩，不要说《EVA》的真嗣更是诡异。
但随着日本经济持续低迷，日本人开始在精神上自我阉割了。2000年之后的日本动漫男主们渐渐变成手无缚鸡之力，性格阴柔无主见。剧情也从之前的热血王道漫，慢慢变为炒冷饭和卖色相为主。
现在日本动漫一点精气神都没有，如此怎么能出好作品。
中国动漫现在也有这个倾向，但本质上表达的却是热血向的作品。除了明显耽改的《魔道祖师》，其它大多数网络小说改编的作品，有多少表达上还是“我命由我不由天”的反抗，但是建模却过于网红没有性格还是不大好。
这个国产动画的分镜，配音，题材，叙事节奏，特别是讲好一个故事的问题就不用多讲了，问题太多了，和日漫是没有什么比较可能的，差得还很远。
最后，日本动画相比之前确实明显的衰落，因为时代变了，“死火海”这样的大长篇正在失去他的市场，新的长篇作品很难上位，所以像《鬼灭之刃》这样快节奏的漫画火了，当然鬼灭火一半得归功于飞碟社。
现在日本动画题材的创新也越来越难，想要出现一种全新的题材，太难了，所以现在只能做更好的故事和更好的画面。至于为什么出现那么多穿越题材的动漫——因为赚钱啊，很好理解。
这个业界药丸在日本喊了很多年了，但也没有真的药丸。日漫确实相对衰落了，但是日本动漫在全世界市场目前还没有其它国家产品能替代，毕竟全世界只有它一个在玩（特别是2d动画产业），香港电影衰落明显，我预测未来5年可能就彻底边缘化。
这两年韩国电影也有这个趋势，但时间肯定会在10年往上，至于这个日漫，大家觉得需要多少年呢？
